Por eso me han hecho especial ilusión los documentos videográficos que más abajo os dejo. La ganadora de un concurso japonés en el que el que el premio era viajar hasta los decorados de la última película de la saga (que por cierto, es la peor con diferencia) no sabe que va a conocer personalmente a los protagonistas y su reacción es de los más divertido. Además me ha encantado ver a los actores actuando con total naturalidad, como deben ser ellos en realidad, y me han parecido de lo más simpático, sobre todo los chicos.

Aquí os dejo los vídeos. Miradlos porque son muy divertidos.

Vía: Canal TCM Estrenos

• Posters de Watchmen y Trailer de Harry Potter 6 (13)
• Harry Potter y la Órden del Fénix – Microcrítica de Miss Sinner (29)
• Harry Potter 6: Otro alucinante trailer (11)
• Harry Potter 6: Nuevo trailer (13)

Cada día tengo más claro que no hay nada como el fanatismo, la pasión y el amor que se pueda sentir hacia algo para hacer que la creatividad explote y nos lleve a hacer cosas increíbles. Este es un ejemplo muy claro y que me recuerda a este otro. Los responsables de este alucinante trabajo han conseguido con una inmensa paciencia y una descomunal inventica construir un fake trailer perfectamente coherente con el universo en que se basa, Los Thundercats. Para ello han escogido minuciosamente pequeños fragmentos de hasta veintisiete películas retocados plano a plano con Photoshop y luego vueltos a unir con Adobe Premiere. Vamos, un trabajazo alucinante.

Tal como aparecen caracterizados en el trailer los personajes de Thundercats estarían interpretados por Brad Pitt y Mel Gibson (Lion-O), Vin Diesel (Panthro), Hugh Jackman (Tygra), Gigi Edgley (Cheetara), Daryl Sabara (WilyKat), Alexa Vega (WilyKit), Robert Eddison (Jaga) y Richard Cetrone (Mummra).

Puede que os apetezca jugar y poco y descubrir qué películas contiene este trailer pero si no es así aquí abajo, convenientemente oculto, os dejo un desplegable con la respuesta.

Ver películas incluidas en el trailer de Thundercats ▼

Gracias a Negra.

• [REC] te asustará, eso seguro (16)
• Yo soy tu padre (12)
• Ya se acerca lo que todos esperaban… (24)
• Tron: La carrera de Lightbikes en papel (8)
• The King of Kong: En busca de la partida perfecta (7)

Me encantan los virales como promoción. Eso sí, me gusta que estén currados y creo que este es el caso. Ya pudimos ver la foto clásica de los Minutmen y nos encantó pero aquella foto no deja de ser un documento que parte directamente del cómic, de sus viñetas y de la que se ha hecho una traducción, por así decirlo. En una suerte de paradoja inevitable, su literalidad es a la vez su mayor mérito y su mayor defecto. En definitiva, lo único que hay que hacer es coger la viñeta del original, vestir y peinar a los actores tal cual, ponerlos en las mismas posiciones y, et voilà, tenemos foto. Como digo, me gustan mucho estos juguetitos, pero los que derivan de los originales siendo totalmente nuevo, me encantan, como es el caso que nos ocupa.

En este vídeo, podemos ver el fragmento de un noticiero norteamericano de los años setenta que nos presenta un monográfico sobre el Dr. Manhattan, el único de los personajes de la novela que tiene verdaderos poderes. Me encanta el mimo y el detalle con que se ha realizado el vídeo ya que, como comprobaréis, al inicio uno diría que estamos realmente ante una grabación en VHS (o Beta, vete tú a saber) sacada directamente de la tele.

Además del vídeo os enlazo con la cuenta de Flickr en la que hay algo más de promoción viral, esta vez gráfica.

Vía Vídeo: Comingsoon

• Watchmen: Segundo trailer en español (7)
• Watchmen: Provocador y fascinante ¿videoclip? (6)
• Watchmen: Primeras fotos de los personajes (12)
• Watchmen: Poster y nuevo trailer (8)
• Watchmen: Microcrítica (21)

En fin, a lo que iba. La imagen que la mayoría de las personas tiene de las cabinas de cine suele ser de un lugar pequeño, oscuro y lúgubre, donde un operador prepara las películas, trabaja con ellas y las proyecta (espero contaros este proceso algún día). Esta imagen se nos ha transmitido, supongo, a través del propio cine y es lógico ya que guarda un encanto dramático obvio. Digamos que lo que vemos en Cinema Paradiso es cierto, o al menos lo fué hasta que los cines tradicionales empezaron a desaparecer o a modernizarse. Las cabinas eran habitáculos reducidos en los que un operador debía ingeniárselas para trabajar en silencio, de forma incómoda y totalmente solo. No es casualidad que en este sector se encuentre uno de los índices más altos de alcoholismo. Imaginen una jornada completa de trabajo, solo, casi a oscuras, currando hasta bien entrada la noche y con mucho tiempo sin nada que hacer. Al parecer, el alcohol era una forma perfecta para evadirse.

Hoy en día, con la llegada de los multicines, las cosas han cambiado. A pesar de que las nuevas tecnologías nos hacen la vida más fácil, el operador tiene más trabajo que nunca ya que, como es evidente, no es lo mismo lleva una máquina que diez ni hacer tres pases que cinco. Por otro lado, el incremento de salas ha obligado a que las cabinas crezcan, algunas de ellas de forma descomunal, convirtiéndose en verdaderos laberintos llenos de escaleras, recovecos y puertas. A pesar de ello, las cabinas están llenas de luz lo que permite realizar actividades, digamos, más culturales que la ginebra. Los operadores de hoy en día no deberían aburrirse y la lectura, por ejemplo, es dieta habitual en ellos. Además, dependiendo del número de salas, no suelen estar solos.

Les diré que este post surge como excusa para poder mostrarles otro de los entretenimientos a los que se dedican los operadores: la tradición de decorar la cabina con material sobrante. Con ello pretendo que, cuando se metan en una sala, puedan imaginar con mucha más precisión qué es lo que hay encima de ustedes. Así que aquí les dejo algunas imágenes de la cabina que hay en mi trabajo. Que las disfruten tras el salto.

(Si usas un lector de feeds y no ves las imágenes, por favor, entra en el blog y refresca la pantalla. Estoy teniendo problemas con la imagen antihotlinking. Gracias.)

• Trabajar en un cine: Medidas antipiratería (19)
• Trabajar en un cine: El caso del padre cachas (30)
• Trabajar en un cine: Cómo sacar de quicio a un acomodador (37)

Bien, hoy traigo un vídeo con el que me he reído muy, pero que muy a gusto. Lo vemos y ahora os cuento un poco la historia.

¿A que mola? Pues aunque resulte increíble, este trabajo, con todo el mogollón de horas que debe llevar realizarlo, lo ha hecho una sola persona, Sacha Feiner, o como se autodenomina en Youtube, Batgremlin. Según él mismo cuenta, desde que vio Gremlins siendo un niño, se convirtió en un fan incondicional de los bichejos siendo propietario de una de las mayores colecciones que existen sobre los gremlins, con toneladas de merchandising  y réplicas sacadas de los originales de las películas.

Está claro que hay que sentir absoluta pasión para hacer algo así y hacerlo también. Al principio de ver el vídeo pensé que lo más fácil era que los gremlins estuviesen generados por ordenador e integrados en las secuencias originales. Me equivocaba. Sacha Feiner usó una de las esculturas originales de la película para construir marionetas de gomaespuma exactas a las originales y las grabó sobre un croma calculando la luz, los movimientos y los ángulos de cámara para que la integración quedase perfecta. Desde luego, se ha lucido.

Como habréis visto, esta es solo una de las películas en las que ha introducido a los gamberros bichos, pero hay más. Si queréis ver el vídeo completo con películas como Batman (de Burton), Los Goonies, El exorcista o El monstruo de tiempos remotos pinchad aquí. Y si entráis en su cuenta encontraréis el making of de todo este genial despiporre que tardó dos meses en realizar. Qué envidia me entra cuando veo tanto talento.

• Tron: La carrera de Lightbikes en papel (8)
• Thundercats the movie: Trailer (22)
• The King of Kong: En busca de la partida perfecta (7)
• Spielberg hasta las narices (1)
• Se vende DeLorean (17)

Este post viene motivado por una entrada que ayer mismo leí en Blog de cine en la que Juan Luis Caviaro nos contaba con cierta estupefacción y no poca sorna la noticia que había hecho pública la MPAA, ese organismo censor norteamericano que, a pesar de los tiempos que corren, sigue con su tradición de dar por saco pasando la lupa por todas las películas que se hacen, no solo para calificarlas sino también para evitar cualquier mensaje inapropiado. En cualquier caso, la nota de prensa a la que se refería Caviaro en su artículo se hablaba de las medidas que el organismo había tomado para contrarrestar la práctica, también histórica, de la grabación en las salas de cine para su posterior uso comercial.

Juan Luis Caviaro, en su post, explica cómo la MPAA ha anunciado con orgullo “el arresto de 461 presuntos “piratas de películas” (“movie pirates”), de los cuales 56 fueron capturados mientras usaban una cámara de vídeo en un cine”. También habla de que “los trabajadores de los cines en Tailandia están usando ahora unos visores especiales para detectar a los piratas en la oscuridad de la sala” y que “se está entrenando a los responsables de los cines para identificar cámaras de vídeo”. Ahí es donde entro yo.

Lo curioso de todo esto es que al leerlo así, de pasada, a uno le suena más a fantasmada que a otra cosa. De hecho, la primera pregunta que me asalta al leerlo es: ¿cuándo te dan las gafas de visión nocturna? ¿Te las da tu jefe cuando firmas el contrato o vienen en una cajita de seguridad con la película? ¿Son como las del Splinter Cell o se parecen más a la máscara de Predator? El caso es que todo esto es cierto y no se lleva a cabo tan solo en los USA o en Asia, como afirma el artículo, sinó también en nuestro país y supongo que en la mayoría. Las distribuidoras pretenden que se tomen ciertas medidas en las salas, que luego se haga es otro cantar, al menos todo lo que pretenden. Me explico.

Buscando un poquito se pueden encontrar por ahí algunos textos que dichas distribuidoras suelen enviar a las salas cuando se acerca un estreno especialmente interesante. Suelen llegar con secuelas de franquicias de demostrado éxito o estrenos con un desproporcionado y caro despliegue de marketing que, siempre en teoría, reventarán la taquilla y harán las delicias de los grabadores en la penumbra. Releyendo esos textos, con instrucciones para los trabajadores de los cines, uno no puede dejar de asombrarse de las cosas que se pueden llegar a pedir amablemente, solicitar con diligencia e incluso exigir sin más. Aquí unos ejemplos que me han hecho gracia:

Algunas medidas para disuadir a los piratas:

• Poner un cartel visible en taquillas y/o vestíbulo que rece “No se permiten grabaciones de audio o vídeo en el cine”. ¡Ya está! Si el pirata sabe leer se acabó el problema.
• Complementario al anterior: Poner un cartel en el que se indique que HABRÁ REGISTROS ALEATORIOS EN BOLSOS Y ABRIGOS. Y: Los empleados realizarán REGISTROS ALEATORIOS EN BOLSOS Y ABRIGOS. No me hagáis mucho caso, no tengo ni idea de leyes pero, ¿no es ilegal registrar a la gente a no ser que seas policía o algo así? Puede que yo me equivoque, vosotros me lo diréis. En cualquier caso, el acomodador aquí se juega la cara.

Algunas medidas de seguridad:

• Se deberán usar cerraduras  y armarios de seguridad u otros mecanismos similares cuando la película no está siendo proyectada. Claro, claro, lo único que diferencia a los cines de los bancos es que en los bancos no puedes pedir una hipoteca con palomitas y bebida grandes.
• Las salas de proyección deben permanecer cerradas con candado siempre que no haya nadie. Y yo me pregunto, si un día se te olvida poner el candado (¡¿?!) el pirata, ¿qué va a hacer? ¿Entrar en el establecimiento cuando está cerrado, forzar la “caja de seguridad” en la que está la película, montarla, encender la máquina, plantar el equipo de grabación y grabar la película exponiéndose como mínimo hora y media de proyección? Venga ya…
• Uno gracioso: Si alguien lleva un abrigo largo o inapropiado para una época calurosa, vigílelo de cerca. Mientras que las cámaras más modernas pueden caber en los bolsillos de un pantalón, las mochilas, los abrigos y las bolsas de plástico grandes pueden ocultar una cámara más antigua y grande. Busque formas extrañas en la ropa de la gente. Sí, claro, no tengo yo otra cosas que hacer que ponerme a fiscalizar protuberancias en la ropa de los clientes.
• Mi favorito: Los empleados deberían vigilar si se realizan grabaciones de audio o vídeo [...], como parte de sus rondas de vigilancia si es posible revisando las salas CON GAFAS DE VISIÓN NOCTURNA u otras herramientas demostradamente efectivas. Sin comentarios.
• El más indignante para mi: ¿Recuerda si uno de sus empleados normalmente tiene “amigos” que se reúnen con él en el cine a horas sospechosas? Bien, para este punto he de decir que, desgraciadamente, idiotas hay muchos en este mundo, pero que no abundan los que exponen su puesto de trabajo, lo que realmente les hace ganar la habichuelas, por algo tan arriesgado y estúpido como grabar ilegalmente una película en su centro de trabajo. Además, si en un cine alguien de la plantilla está grabando una película, es algo que no se puede ocultar al resto de empleados, con lo cual, serían todos esos puestos de trabajo los que correrían peligro, al margen de las consecuencias legales, lo que convierte esta posibilidad en algo poco probable.

Algunas medidas ante el descubrimiento de un pirata:

• Unos dicen: Intente detener la grabación o interferir en ella. Puede quedarse de pie entre la cámara y la pantalla para detener la grabación pero nunca tocar al sospechoso ni coger la cámara. Otros, sin embargo, dicen: Deben tomarse de forma inmediata medidas apropiadas, por ejemplo, borrar las imágenes grabadas de la cámara o grabadora y pedirle al cliente que se marche y denunciar el incidente a la policía. 

Advertencias (debe quedar patente que las distribuidoras, además de las medidas a tomar, advierten a las empresas que estas medidas pueden ser de obligado cumplimento y el propio cine y sus empleados puede salir perjudicados si no se cumplen):

• Aunque no sea nuestro deseo, en el caso de que (la distribuidora), en base a una sola consideración, advirtiese que una sala está tomando o no, las precauciones necesarias para asegurar una máxima seguridad en relación con las normas arriba mencionadas, o si (la distribuidora) encuentra que la gerencia de la sala es negligente en hacer su trabajo en cuanto a las normas de seguridad, se reserva el derecho de llevarse, de manera inmediata, la película y materiales relacionados de la sala.

Evidentemente esta es tan solo una muestra de las medidas, otras que aquí no muestro las considero perfectamente lógicas y viables, y diré que entiendo que estas empresas muestren empeño en proteger su negocio y su inversión y que indiquen instrucciones a las exhibidoras que son las que recogen su producto y que, como es lógico, deben tratarlo de la mejor manera posible para que todos salgan beneficiados. Sin embargo, me parece ingenuo pensar que se pueda obligar a las exhibidoras a que adopten medidas que se mueven entre lo absurdo y lo ilegal y que, con ello, expongan a sus empleados a situaciones que podrían ser potencialmente peligrosas. En mi ignorancia creo que sería mucho más factible que la propia distribuidora o productora añadiese una parte de la inversión de la película a agentes, como ellos mismos los llaman, contratados por ellos para que se ocupen de todas estas labores. La razón que tengo para pensar así es bien sencilla. Generalmente, los cines suelen tener las plantillas tremendamente ajustadas para que con el mínimo personal se puedan sacar adelante las funciones que corresponden (en el caso de los acomodadores, por ejemplo, cortar entradas, adecentar las salas, cambiar carteles, atender a los clientes y acomodar) además de, en muchos casos, dobles funciones como vender palomitas o entradas, todo ello con horarios complicados y sueldos pequeños.

Por algún motivo que desconozco parece una tendencia general sentir antipatía hacia los empleados de los cines y la creencia de que es un trabajo relajado y fácil que les permite hartarse de ver películas y de comer palomitas. Señores, esto no es así, de hecho, aunque muchos no lo crean, trabajar en un cine es una tarea complicada, dura y, en muchas ocasiones, desagradable y humillante. He visto lanzar vasos llenos de bebida a la cabeza de alguna palomitera por no quitar unos cubitos del vaso, llamar hijo de puta a un acomodador por decirle a alguien que no se puede fumar en la sala, o pretender que el gerente acompañe a alguien a su butaca llevándole incluso las palomitas y la bebida. En definitiva, está el patio como para hacer según que cosas. Espero que este post haya servido, al menos, para mostrar una parte desconocida del funcionamiento de este extraño mundo.

• Trabajar en un cine: El caso del padre cachas (30)
• Trabajar en un cine: Cómo sacar de quicio a un acomodador (37)
• Trabajar en un cine: Cabinas de proyección (56)

• [REC]: Nuevo y terrorífico trailer (15)
• X-Men Origins: Wolverine – Trailer (11)
• Watchmen: Primeras fotos de los personajes (12)
• Watchmen y Terminator Salvation: Pasiones y miedos (22)
• The Wolfman: ¡¡Muere Rick, muere!! (5)

Este es un fragmento, lo único que he podido encontrar, del cartel de Simple Jack, la película por la que Tugg Speedman, el personaje interpretado por Ben Stiller en su última película, Tropic Thunder, pretende ganar el Oscar al mejor actor al más puro estilo Tom Hanks/Forrest Gump. Bien, si habéis visto el trailer (sinó lo podéis ver un poco más abajo) sabréis que la película trata de un grupo de actores, cada uno famoso por diferentes circunstancias, que son reclutados por un director con ínfulas de artísta que pretende rodar la película que le encumbre, tanto a nivel de crítica como de público. En la presentación de personajes vemos al tal Jack de Simple Jack, claro parodia, como digo, de Forrest Gump y otras películas, generalmente de superación personal, protagonizadas por discapacitados. Evidentemente no estaría nada bien burlarse de los discapacitados, igualmente que no lo está de cualquiera, pero creo que, tal como están las cosas, montar la que se ha montado por este cartel y esta broma de Stiller es pasarse. La productora se ha visto obligada a cerrar www.simplejackmovie.com, la web ficticia sobre esta película, aunque ha dicho que no cederá a las presiones de las diferentes asociaciones de discapacitados psíquicos y otros organismos que, según el New York Times, preparan un boicot del film.

De verdad que me parecería fatal que se frivolizase con una cosa así y se usase con mal gusto pero también creo que esto no deja de formar parte de la famosa doble moral Made in USA, que en realidad la pataleta, probablemente, responde a otra cosa y que demuestra que siempre y de forma constante hay alguien dispuesto a cabrearse por lo que sea. No creo que la sangre llegue al río me parecería muy mal que fuese así dados la cantidad de problemas reales y graves que asolan nuestro mundo hoy en día y que hacen que esto sea una chorrada absurda. Si Stiller me quiere hacer llegar una crítica, ya sea a Hollywood, al ejercito americano o a su gobierno, y lo hace con humor, bienvenido sea.

Para quien no lo haya visto aún os dejo aquí el red band trailer, el más divertido, y más abajo el trailer de Rain of Madness, el falso documental salido del rodaje de la película que se rueda dentro de la película. Es decir, la película que…, en fin, vosotros ya me entendéis.

Vía: El País

• Ya se acerca lo que todos esperaban… (24)
• Bender’s Big Score: Trailer del DVD (13)
• [REC]: Nuevo y terrorífico trailer (15)
• Zapatos limpios: Síntesis del cine (5)
• The Happening: Brutal teaser de lo último de Shyamalan (10)

El adulto que la acompaña, su padre, supongo, es un hombre de unos treinta y tantos al que a juzgar por lo ajustado de su camiseta, le gusta demostrar que además de alto está mazas. Con su gorrita blanca y sus pantalones vaporosos parece un gogó o un stripper. Probablemente sea ambas cosas. Mientras oteo desde la distancia lo que lleva la niña en brazos veo que el hombre, con una sonrisa de medio lado, pide a la empleada de barra un cartón de palomitas grande y dos bebidas medianas. El pedido se le sirve y junto en el momento en que el hombre lo coge haciendo gala de sus bíceps y su socarronería ante la perpleja empleada, la niña se gira y lo veo. ¡Es un hurón albino! Sí, un hurón blanco con los ojos rojos. La niña lo acaricia con cariño mientras le habla. Seguro que es la primera vez que va al cine. El hurón, digo.
No quiero adelantarme, a lo mejor solo han entrado a comprar palomitas y se van a casa. Pero no, el hombre, la niña y el hurón se dirigen a la entrada de las salas. Salgo corriendo hacia allí y llego en el momento en que el acomodador le está diciendo al cachas que el animal no puede entrar. ¿Cómo que no?, dice el otro. Me cruzo y con una sonrisa le digo que no se trata solamente de una norma del cine ya que la entrada de animales no está permitida en todo el centro comercial. El tipo poniéndose nervioso me dice lo de siempre, que él no ha visto que haya ningún cartel y que le da igual, que él va a entrar de todas maneras. Le insisto en que no puedo hacer nada y le digo que lo siento mucho pero que no es posible. A todo esto, la gente se empieza a acumular tras él y a medida que se percatan de la presencia del animal van poniendo caras. Empiezo a oír comentarios del tipo “como dejen entrar el bicho es para denunciarlos” o “si entra la rata que nos devuelvan el dinero”.
El tipo hace amago de entrar a la fuerza y entre el acomodador y yo hacemos una ridícula melé. El mazas deja las palomitas y la bebida en el mueblecito y le da un fuerte golpe con la mano abierta. ¡¡¿Y un peluche, dejas entrar a una niña con un peluche?!!, dice. Le digo que un hurón es un animal y que no es lo mismo. Con un grito que me hace dar un bote me dice que qué pretendo que haga, ¿que lo tire por el hueco de la escalera? Uf, la gente se arremolinar en la entrada y la niña empieza a tirar de la camiseta del tipo diciéndole que no pasa nada, que da igual. Examino mis sentimientos: ternura y lástima por la niña y el animal (el hurón, digo), preocupación por la cantidad de gente que no puede entrar y que se está poniendo nerviosa y sobre todo miedo del energúmeno musculoso que se está poniendo rojo y, claramente, cada vez tiene más ganas de partirme la cara.

Le vuelvo a decir que lo siento, que no es posible y cuando estoy a un plís de llamar a seguridad (odio llamar a seguridad cuando hay niños delante pero os sorprendería la cantidad de gente que sin ningún pudor usa a sus hijos para aprovecharse de ciertas situaciones) me dice que él sí que lo siente, que le he estropeado la tarde a su hija y que atomarporculo o algo así. Se van con las palomitas y la bebida, él iracundo y la niña compungida, cosa que me rompe el corazón. La pobre niña no tiene la culpa de tener un padre gilipollas. La gente empieza a entrar y nos van dando su opinión mientras van pasando. Mañana podrán contar una anécdota en el trabajo.
Más tarde le pregunto al acomodador y me dice que volvieron a los cinco minutos sin el hurón. No sé si lo dejarían en el coche o si lo llevarían escondido y sinceramente prefiero no saberlo. Cuando trabajo, obviamente, tengo que cumplir con las normas que dicta la empresa ya que me pagan por ello. Puedo estar más de acuerdo con unas que con otras y puede que, en ocasiones y si es posible, sea algo transigente con situaciones muy concretas. Pero que alguien decida que no pasa nada por llevar un animal al cine es de ser muy, pero que muy gilipollas.

• Trabajar en un cine: Medidas antipiratería (19)
• Trabajar en un cine: Cómo sacar de quicio a un acomodador (37)
• Trabajar en un cine: Cabinas de proyección (56)

Y es que llegar a calificación no es nada fácil, lo digo con conocimiento de causa. Precisamente esta misma mañana he tenido la puesta en común como jurado de selección de vídeo. Este año hemos visto bastantes menos cortos que el año pasado, cosa que es un alivio la verdad, pero aún así han sido muchos. Muchísimos. Supongo que en cada certamen se hace de forma diferente pero, si me lo permitís y os apetece, os voy a explicar cómo funciona la cosa en este y así os hacéis una idea del mecanismo interno de este tipo de festivales.

La recepción

Lo principal es que, evidentemente, el jurado reciba los trabajos. Antes, cuando el vídeo llegaba en cintas era mucho más difícil pero desde que comenzara la era digital la cosa ha cambiado bastante para bien, afortunadamente. Una empresa contratada por el festival se encarga de recopilar en DVD los cortos que van llegando cada semana. El jurado los recibe acompañados por las fichas de los cortometrajes incluidos en las que figura el número de registro, el formato en que está grabado, el formato en que se presenta, la categoría a la que se presenta, las fichas técnica y artística, la sinopsis, los premios que ha recibido y un apartado para observaciones. Además de estas fichas llegarán otras en las que solo aparece el título, el director, la duración, el formato, la ciudad y un hueco para la nota que debe ser entre uno y cinco. Entonces empieza la fiesta.

La calificación

Las primeras semanas están bien, el jurado empieza a puntuar mientras el plazo de recepción sigue abierto. Con una media de treinta y cinco cortos por DVD y semana no hay problema, saliendo a unos cinco por día se pueden ver tranquilamente después de trabajar y los fines de semana. Es fácil ir al día y todavía queda bastante hasta la puesta en común. A medida que la fecha de finalización del plazo se acerca empieza la avalancha de cortos hasta el punto de que en las dos últimas semanas llega la mitad del total de los cortos recibidos. Eso quiere decir que si tienes siete semanas para puntuar te llegan cinco deuvedés las primeras cinco semanas y otros cinco las dos últimas. Por eso yo siempre recomiendo que si vas a enviar tu corto a un festival lo hagas cuanto antes ya que las primeras calificaciones suelen ser más generosas. Una vez vistos hay que pasar la puntuación a un nuevo listado en el que aparecen todos los cortos y que será el que se use en la puesta en común. Es habitual que al pasar la nota a este listado algunas puntuaciones varíen, para bien o para mal, ya que la perspectiva que se tiene tras ver todos los cortos hace que el criterio cambie un poquito.

La puesta en común

En la puesta en común el jurado se reúne con un responsable del festival, una persona de la empresa que gestiona el evento, representantes de las empresas que patrocinen el certamen si es que las hay y, en algunos casos, un notario. Tras sumar las calificaciones se contabilizan los trabajos que son seleccionados con máximas de puntuación. Es decir, si las puntuaciones son entre uno y cinco y hay, por ejemplo, cuatro miembros de jurado, primero pasan los cortos con 20 puntos. Si no son suficientes (nunca lo son), se sigue con los de 19 y así progresivamente hasta cubrir el tiempo de proyección que el festival otorga al vídeo. Con esta fórmula suelen salir entre 25 y 30 cortos seleccionados. Estos cortometrajes son los que verá el jurado de calificación para determinar qué premios salen de estos cortos.

Yo reconozco que lo paso bastante mal, sobre todo las últimas semanas, pero luego, cuando ves qué cortos han sido seleccionados sientes satisfacción, al menos yo la siento, ya que te da la sensación de que ha pasado lo mejor de lo recibido. Es inevitable que algún corto que te gusta no pase, pero es que son muchos y el criterio de los distintos miembros del jurado no siempre coincide.

Creo que este año hay unos cuantos cortos buenos, algunos excelentes y al menos dos que son muy buenos. Por cierto, hablando de cortos buenos, hace unos meses hablaba en esta entrada de El ataque de los robots de Nebulosa-5, el cortometraje de Chema García que había ganado la Mostra de Cinema Jove d’Elx y que no podía postear ya que no estaba en la red. Pues cual ha sido mi sorpresa al descubrir hace un rato que ya se puede ver y dado que me parece un excelente trabajo termino este post compartiéndolo con vosotros. Si os apetece también podéis pasaros por el sitio oficial del corto. Que lo disfrutéis.

• Cómo seducir a un jurado de cortometraje (21)
• [REC]: Balagueró y Plaza en Buenafuente (3)
• REGEN: la base, los FX (7)
• Protopartículas, de Chema García (7)
• Estreno de La aventura de Rosa (9)